浙江大學(xué)廣播電影電視研究所所長(zhǎng)范志忠教授認(rèn)為，當(dāng)前中國(guó)電影商業(yè)大片的流行，暴露出現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作危機(jī)。但這種危機(jī)恰恰也是一種難得的發(fā)展機(jī)遇。注冊(cè)馬紹爾公司中國(guó)必須對(duì)本土傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行開(kāi)掘，真正形成中國(guó)文化的軟實(shí)力。

年產(chǎn)量超過(guò)500部、已成為世界第三大電影生產(chǎn)國(guó)的中國(guó)，電影產(chǎn)業(yè)正面臨“成長(zhǎng)的煩惱”。創(chuàng)意匱乏、過(guò)度重視商業(yè)開(kāi)發(fā)、價(jià)值觀混亂等等隱憂引起業(yè)內(nèi)人士及專(zhuān)家們擔(dān)憂。

在此間舉行的第20屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)電影論壇上，專(zhuān)家呼吁中國(guó)電影界人士自覺(jué)肩負(fù)起時(shí)代的使命與文化責(zé)任，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步健康發(fā)展，讓銀幕煥發(fā)出民族文化光彩。

北京電影學(xué)院教授黃式憲指出，近年來(lái)，中注冊(cè)新加坡公司國(guó)努力促成文化與資本結(jié)盟，以《英雄》《集結(jié)號(hào)》《梅蘭芳》《唐山大地震》等為代表的中國(guó)式大片崛起，使中國(guó)跨越式地迎來(lái)了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大好時(shí)期。

統(tǒng)計(jì)顯示，2003年以前，中國(guó)電影產(chǎn)量一直徘徊在100部以下，2009年則達(dá)到450多部，成為世界第三大電影生產(chǎn)國(guó)。2010年全國(guó)票房首度突破100億元大關(guān)。

“然而，中國(guó)電影進(jìn)入‘后百億時(shí)代’，卻出現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)‘綜合癥’，即：電影產(chǎn)業(yè)與文化割裂而呈現(xiàn)單邊性的膨脹。‘市場(chǎng)金本位’的定勢(shì)，讓‘吸金’的思維代替了藝術(shù)的創(chuàng)新。”黃憲說(shuō)。

黃式憲舉例說(shuō)，《讓子彈飛》把原著小說(shuō)的歷史背景掏空，將大悲劇改成一場(chǎng)匪與霸的“雙雄會(huì)”。“在市場(chǎng)‘狂歡’的背后，電影市場(chǎng)的生態(tài)環(huán)境因追逐利潤(rùn)的最大化而喪失了對(duì)文化的虔敬之心。”他說(shuō)。

中國(guó)影協(xié)分黨組書(shū)記、常務(wù)副主席康健民則指出，創(chuàng)意匱乏是制約中國(guó)電影進(jìn)一步壯大的又一重要問(wèn)題。中國(guó)電影創(chuàng)作過(guò)程中顯現(xiàn)出嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)、題材趨同、類(lèi)型單一、趣味低俗的疲態(tài)。

電影導(dǎo)演注冊(cè)新西蘭公司黃凱告訴記者，“李小龍、成龍、李連杰、章子怡、李安。這幾乎是國(guó)外觀眾普通對(duì)中國(guó)電影的認(rèn)知，甚至某種程度是他們對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)知。”

他還說(shuō)，功夫是一個(gè)成熟的電影元素，但如果單單是動(dòng)作，不能完全展現(xiàn)出我們擁有5000年歷史的泱泱大國(guó)的文化內(nèi)涵。中國(guó)電影要走出去，應(yīng)該讓國(guó)外觀眾為中國(guó)文化而瘋狂。